Premier détail important quand on connaît l’excentricité vestimentaire du monsieur, niveau tenue, il joue la carte de la sobriété. Fersen monte sur scène l’œil goguenard en complet veston noir, avec son ukulélé et quelques complices : Pierre Sangra, à la guitare et la basse, Lionel Gaget à la batterie et au clavier et l’accordéoniste Alexandre Barcelona.

Le concert s’ouvre par Chocolat, un morceau de son dernier album. Exit l’ambiance lourde de fête foraine électro du disque, l’air devient printanier sur scène. Comme d’habitude, Fersen veut surprendre et c’est réussi : sans Fred Fortin, il a revu les arrangements de Germaine, La Malle, ou Punaise. La basse, la batterie s’effacent pour laisser l’accordéon s’exprimer et le petit monde de Fersen s’anime en toute liberté.

Priorité à la voix : Fersen incarne, raconte, décrit et invite sur scène les personnages qui l’ont accompagné sur Qu4tre, Pièce montée des grands jours ou le Pavillon des fous, ses albums précédents. Les dieux du panthéon fersenien sont des lions, des croque-morts, des filles frivoles ou des assassins, qui l’air de rien, assassinent leur prochain…

La formule légère permet toutes les fantaisies : Thomas Fersen passe au piano à queue pour raconter l’histoire de Dracula, chante a cappella un texte "écrit en venant ici", qui transforme la Cité de la musique en manoir déglingué et fait une interprétation terrifiante de la chanson  Billy The Kid. Il sort de sa poche un harmonica, un pipeau et danse la gigue, toujours le sourire en coin et l’air de ne pas y toucher.

Au bout du quatrième rappel (!), Fersen décide de présenter au public un personnage qui "habite depuis longtemps dans (s)a tête, et qui sort ce soir". Il s’agit d’un centenaire, fatigué et gâteux mais qui n’a rien perdu de sa vigueur… Fersen s’arrête, ne sait plus, reprend, rigole et jouit lui aussi de l’effet de cette première sortie publique de son colocataire centenaire.